去年，國(guó)內(nèi)電(diàn)視(shì)熒屏上多(duō)種題材的百花齊放，但(dàn)這(zhè)并不(bù)具常态性，更多(duō)是(shì)由于去年正逢一些優秀制(zhì)作公司的大(dà)年。今年，國(guó)産類型劇又有哪些新景觀？
都市情感劇、 抗戰劇、偶像劇“三足鼎立”
按照(zhào)流行(xíng)分(fēn)類來(lái)看，目前的都市劇、抗戰劇、古裝劇、傳奇劇等紛紛向偶像劇靠攏，“高(gāo)顔值”成爲不(bù)可(kě)或缺甚至唯一的要(yào)素，內(nèi)容元素被嚴重忽視(shì)。
都市情感劇：策劃劇居上風
從(cóng)4月3日剛剛結束的2015春季北(běi)京電(diàn)視(shì)節目交易會(huì)（下稱“春推會(huì)”）上可(kě)看到，都市情感劇依然占據了參展劇目的半壁江山(shān)。從(cóng)具體(tǐ)題材來(lái)看，一掃之前的婆媳風，多(duō)傾向于婚戀和其他家(jiā)庭關系（奶爸、女(nǚ)婿、嶽母、姐妹等），以及職場(chǎng)、地(dì)域特色、社會(huì)話題類。
對制(zhì)作方來(lái)說，都市情感劇及其細分(fēn)下的家(jiā)庭類、友情類、愛情類已逐步類型化(huà)，形成了較爲成熟的制(zhì)作模式，在人(rén)物(wù)設置、情節脈絡、叙事結構上有一定規律可(kě)循，拍(pāi)攝制(zhì)作相(xiàng)對簡單、受政策限制(zhì)也較少。
都市人(rén)的生活節奏加快(kuài)，“人(rén)們的生活一眨眼一個變化(huà)，生活更多(duō)元化(huà)。”在制(zhì)片人(rén)劉湘江看來(lái)，“這(zhè)一切都是(shì)戲劇創作最好的切入點”。
“都市情感劇隻要(yào)是(shì)貼近生活，表現(xiàn)老(lǎo)百姓幸福美好的情感和理想，配以好看的故事、精良的制(zhì)作，一定會(huì)獲得觀衆的遙控器。”制(zhì)片人(rén)曹平如是(shì)說。
從(cóng)去年下半年開(kāi)始，江蘇、浙江等一線衛視(shì)開(kāi)始打造青春、時尚的劇場(chǎng)品牌定位，東方衛視(shì)也繼續走都市情感定位，再加上今年“一劇兩星”的實行(xíng)，這(zhè)一類型劇目總量需求增多(duō)。“一線衛視(shì)需要(yào)大(dà)量的都市劇來(lái)支撐，”影視(shì)策劃人(rén)謝(xiè)曉虎告訴“廣電(diàn)獨家(jiā)”，“去年電(diàn)視(shì)上播出的不(bù)到8000集電(diàn)視(shì)劇中，有50%以上是(shì)以現(xiàn)實題材爲主。”
生産、播出、消費(fèi)三方都對其有較大(dà)的需求，三股力量使得都市題材劇供銷兩旺。
然而，縱觀當下的都市情感劇，作爲開(kāi)發最廣、最深的一種類型劇，不(bù)管是(shì)婆媳、妯娌、夫妻、繼父等偏重于家(jiā)庭倫理的，還是(shì)閨蜜、兄弟、育兒等其他人(rén)物(wù)關系及各個層面的題材，無限細分(fēn)出的很(hěn)多(duō)小(xiǎo)的類型劇都拍(pāi)遍了，也多(duō)有代表作，還有空間(jiān)嗎(ma)？現(xiàn)在再拍(pāi)，如何跳(tiào)出來(lái)？或者，怎麽糅進新的元素？
同時，随着電(diàn)影市場(chǎng)和真人(rén)秀綜藝節目的火(huǒ)爆，明星片酬不(bù)降反升，使得都市劇的制(zhì)作成本居高(gāo)不(bù)下。在謝(xiè)曉虎看來(lái)，未來(lái)都市情感劇依舊會(huì)占據很(hěn)大(dà)市場(chǎng)份額，但(dàn)要(yào)火(huǒ)爆難上加難，“一般需要(yào)大(dà)咖才能支撐起觀衆的關注度，否則難以引發話題”。
現(xiàn)象級都市劇隻是(shì)少數人(rén)的遊戲，未來(lái)依然是(shì)精品劇引領市場(chǎng)。在劉湘江看來(lái)，所謂精品并不(bù)僅限于大(dà)制(zhì)作，必須是(shì)從(cóng)創意、策劃、劇本，到拍(pāi)攝、後期制(zhì)作認真、嚴謹地(dì)去創作，各個環節保證高(gāo)品質。
大(dà)唐輝煌傳媒有限公司一直以制(zhì)作都市情感劇爲主，其董事長王輝告訴“廣電(diàn)獨家(jiā)”，公司目前仍然缺少一部話題劇。大(dà)唐輝煌今年将要(yào)播出的《守婚如玉》是(shì)“一劇兩星”政策出台後制(zhì)作的，主創包括編劇薛曉璐、主演蔣雯麗等，劇本經曆多(duō)年打磨，單集成本近200多(duō)萬元，希望以強勢的班底和優良的制(zhì)作品質引爆市場(chǎng)。
“目前來(lái)看，都市情感劇中表現(xiàn)的生活多(duō)流于形式，策劃劇居于上風。”劉湘江告訴記者。《影視(shì)獨舌》主編、劇評人(rén)李星文同樣認爲“策劃劇會(huì)是(shì)都市情感劇的主流”。因爲真正原創的東西很(hěn)少，類似于“靠天吃飯”，“如果作家(jiā)、編劇寫出來(lái)、抓住了會(huì)是(shì)好東西，但(dàn)是(shì)一般賣相(xiàng)不(bù)好”。比如最終收視(shì)和口碑兼具的《父母愛情》當年就(jiù)因賣相(xiàng)不(bù)好，發行(xíng)時倍感蹉跎，拍(pāi)出兩年後才賣掉。
去年的《大(dà)丈夫》就(jiù)是(shì)典型的策劃劇，其選取的是(shì)非常規的生活形态，“老(lǎo)夫少妻”和“老(lǎo)妻少夫”在生活中并不(bù)多(duō)見(jiàn)，劇中的故事也采用仿真寫法，加上刻意獨特的戲劇手法和充滿喜感、提純的台詞，市場(chǎng)反響不(bù)錯。今年春推會(huì)上亮(liàng)相(xiàng)的《亞出軌》《老(lǎo)夫少妻》《老(lǎo)公們的私房錢(qián)》及《虎媽(mā)貓爸》都是(shì)顯而易見(jiàn)的策劃劇。
除此之外(wài)，“奶爸”、“生子”、“親子”等話題成爲今年春推會(huì)的熱(rè)門題材。比如，“奶爸”話題的有《三個奶爸》《無敵奶爸》《奶爸當家(jiā)》，“生子”話題的有《二胎時代》《小(xiǎo)爸媽(mā)》等，“親子”話題的有《爸爸去哪兒》《奪子大(dà)戰》等。
這(zhè)些主打“爸爸”的話題劇多(duō)是(shì)源于這(zhè)幾年大(dà)熱(rè)的親子類真人(rén)秀節目。由此看來(lái)，一些現(xiàn)象級綜藝節目所引發的社會(huì)話題還可(kě)以在電(diàn)視(shì)劇中繼續發酵，這(zhè)也爲都市生活題材的選題提供了新的“源頭活水(shuǐ)”。
“一劇兩星”政策實施之後，爲了進一步打造平台特色，多(duō)個衛視(shì)加強了自(zì)制(zhì)劇和定制(zhì)劇的開(kāi)發力度。“這(zhè)些自(zì)制(zhì)劇和定制(zhì)劇基本都是(shì)策劃劇。”李星文告訴記者，主要(yào)是(shì)針對平台的目标受衆群作有針對性的設計，以期形成差異化(huà)的競争格局。
爲了迎合新的收視(shì)群體(tǐ)的口味，都市情感劇的另一個變化(huà)是(shì)在外(wài)化(huà)、物(wù)化(huà)設置上傾向“中産階級趣味”，劇中的衣食住行(xíng)引領消費(fèi)的方向越來(lái)越明顯。比如去年的《一仆二主》和《離(lí)婚律師》，在着裝、造型、家(jiā)居、用光上都竭力追求精美。
《一仆二主》是(shì)去年東方衛視(shì)收視(shì)率最高(gāo)的電(diàn)視(shì)劇，據悉一個重要(yào)原因便是(shì)《一仆二主》中服飾的搭配“指導了當地(dì)觀衆的消費(fèi)”。因而今年年初東方衛視(shì)在播出《何以笙箫默》時便主動跟電(diàn)商開(kāi)展合作，正是(shì)因爲看到了電(diàn)視(shì)劇在當地(dì)主流受衆中具有指導消費(fèi)的功能。
在這(zhè)個視(shì)覺時代，都市情感劇在演員(yuán)選擇上也在向青春偶像劇靠攏，從(cóng)前幾年電(diàn)視(shì)劇中的“大(dà)叔當道(dào)”慢慢演變成如今不(bù)可(kě)或缺的“小(xiǎo)鮮肉”“小(xiǎo)花朵”。
去年行(xíng)業(yè)劇在“醫(yī)療”和“律政”兩個職業(yè)上取得了突破，使得不(bù)同職業(yè)的細分(fēn)成爲都市情感劇題材拓展的新方向。2015年正在制(zhì)作中的《靓麗主播》便涉及制(zhì)片人(rén)和主播等媒體(tǐ)從(cóng)業(yè)人(rén)員(yuán)，《女(nǚ)不(bù)強大(dà)天不(bù)容》則将故事背景設定在處于轉型期的傳統新聞行(xíng)業(yè)。
一般來(lái)說，職業(yè)劇的進入門檻較高(gāo)，寫好職業(yè)劇需要(yào)大(dà)量的專業(yè)知識，拍(pāi)攝也需劇組花費(fèi)更多(duō)的努力才可(kě)做到專業(yè)化(huà)。橫店影視(shì)制(zhì)作有限公司總經理劉志(zhì)江認爲，在職業(yè)劇方面，編劇、策劃仍需苦練專業(yè)內(nèi)功，“比如醫(yī)療題材劇需要(yào)把醫(yī)療知識吃透；科(kē)幻題材劇需要(yào)認真學習(xí)科(kē)幻知識；警匪題材劇需要(yào)掌握法律法規和公檢法常識。”據悉，在《女(nǚ)不(bù)強大(dà)天不(bù)容》的創作中，編劇六六作了大(dà)量專業(yè)化(huà)的準備，其中爲了創作而采訪的人(rén)數近4000人(rén)。該劇的演員(yuán)則深入記者一線，進行(xíng)了長時間(jiān)的“體(tǐ)驗生活”。未來(lái)，随着國(guó)內(nèi)電(diàn)視(shì)劇創作水(shuǐ)平的提高(gāo)，多(duō)行(xíng)業(yè)題材的延展将是(shì)大(dà)方向。
抗戰劇：多(duō)元素雜糅
“從(cóng)2014年開(kāi)始，每天的電(diàn)視(shì)台收視(shì)率前十五名中，大(dà)概有四分(fēn)之一是(shì)抗戰劇。”謝(xiè)曉虎如是(shì)說。在今年的春推會(huì)現(xiàn)場(chǎng)也可(kě)以看到，抗戰劇所占比例僅次于都市情感劇，總數接近百部。
但(dàn)是(shì)随着江蘇和浙江等一線衛視(shì)定位的調整及一些平台購(gòu)劇部門領導層的變動，據謝(xiè)曉虎預測，湖南衛視(shì)今年基本不(bù)會(huì)購(gòu)買抗戰劇，江蘇衛視(shì)和浙江衛視(shì)基本隻會(huì)鎖定制(zhì)作成本150~180萬元/集的抗戰劇。而目前市場(chǎng)上80%的抗戰劇制(zhì)作成本都在80萬元/集以下。
從(cóng)“手撕鬼子”的抗戰雷劇、神話抗戰到各個視(shì)角的小(xiǎo)人(rén)物(wù)抗戰蜂擁而出，王輝認爲，在抗日雷劇受限後，抗戰劇制(zhì)作普遍精良了，“小(xiǎo)成本獵奇的雷劇少了，整個量也下來(lái)了”。據悉，在橫店等主要(yào)拍(pāi)攝基地(dì)，抗戰劇新開(kāi)機數目并未增多(duō)，但(dàn)因爲之前囤積的基數較大(dà)，再加上收視(shì)平台的需求，決定了抗戰劇仍占較大(dà)份額。
一線衛視(shì)鎖定高(gāo)品質的都市情感劇，二三線衛視(shì)及地(dì)面頻道(dào)無力消化(huà)大(dà)制(zhì)作的都市劇，而中低(dī)成本投資的都市劇又難以在二三線衛視(shì)挑起大(dà)梁，因而抗戰劇得以在二三線衛視(shì)尤其是(shì)地(dì)面頻道(dào)維持已有的市場(chǎng)份額。“但(dàn)一般不(bù)會(huì)出現(xiàn)爆點，收視(shì)份額基本在五名以後。”謝(xiè)曉虎分(fēn)析道(dào)。
相(xiàng)比同樣具有抗日民(mín)族情懷的韓國(guó)，因韓劇高(gāo)度市場(chǎng)化(huà)，受制(zhì)于抗戰劇盈利模式單一，抗戰劇在韓國(guó)并沒有形成類似于國(guó)內(nèi)龐大(dà)的市場(chǎng)。而國(guó)內(nèi)的抗戰題材無疑是(shì)被過度挖掘了。在李勝利看來(lái)，要(yào)想突破，“除非是(shì)某一個戰争或者人(rén)物(wù)還沒有寫過”。
康洪雷執導的《二炮手》在創作風格上開(kāi)創了多(duō)面性格小(xiǎo)人(rén)物(wù)抗戰的喜劇風，讓很(hěn)多(duō)觀衆眼前一亮(liàng)。喜劇或是(shì)一種方向，但(dàn)在整體(tǐ)創作上，抗戰劇受意識形态影響較大(dà)，如果完全靠市場(chǎng)，還需把握好度。
雖有穩定的市場(chǎng)需求，但(dàn)在王輝看來(lái)，抗戰劇的創作者仍要(yào)不(bù)斷創新。比如大(dà)唐輝煌制(zhì)作的一些抗戰劇會(huì)加入一些武打元素，進行(xíng)不(bù)同類型的混搭。以抗戰劇爲主的橫店影視(shì)制(zhì)作公司同樣在大(dà)的抗戰類型下尋求題材細分(fēn)，比如抗戰懸疑劇《猜拳》、抗戰越獄劇《沖出月亮(liàng)島》等。據劉志(zhì)江透露，結合當代社會(huì)誠信缺失的現(xiàn)狀，公司下半年将重點抓一部關于長征路(lù)上誠信故事的抗戰劇《一個騾子和金子》，在抗戰劇中加入具有現(xiàn)實啓示意義的元素，既可(kě)拓展題材，又可(kě)弘揚正能量。
在劉志(zhì)江看來(lái)，新時期抗戰題材得到進一步發掘和拓展，戰争不(bù)再是(shì)男(nán)人(rén)的專屬，女(nǚ)性英雄形象增多(duō)，主角們也不(bù)再穿着破洞和補丁的軍服，而是(shì)以俊男(nán)美女(nǚ)組合、時尚化(huà)的造型和糾結複雜的偶像劇劇情，得到年輕受衆的喜愛。
從(cóng)春推會(huì)《項目輯錄》中可(kě)看到，多(duō)元素雜糅的兒童抗戰劇、偶像抗戰劇、動作抗戰劇尤其是(shì)傳奇抗戰劇較多(duō)。
一般來(lái)說，民(mín)國(guó)傳奇劇介于抗戰劇和民(mín)國(guó)劇之間(jiān)，以一個人(rén)或一個家(jiā)族傳奇爲主線，因其強故事性而受到主流觀衆的青睐。如《一代枭雄》雖以一個人(rén)物(wù)的傳奇故事貫穿始終，但(dàn)抗戰元素亦是(shì)其關鍵部分(fēn)。而在家(jiā)族傳奇劇中，抗戰元素往往是(shì)必需品。“如果在那個年代一個家(jiā)族沒有積極抗戰，基本是(shì)不(bù)現(xiàn)實的。因而在純抗戰劇之外(wài)，個人(rén)傳奇抗戰和家(jiā)族傳奇抗戰也是(shì)一種發展思路(lù)。”謝(xiè)曉虎說。
國(guó)內(nèi)的諜戰劇也多(duō)發生在抗戰背景下，作爲人(rén)物(wù)強情節、故事嚴邏輯的一個抗戰劇次類型，諜戰劇往往對劇本創作和演員(yuán)表演要(yào)求較高(gāo)。在劉湘江看來(lái)，國(guó)內(nèi)的諜戰劇更應該被稱爲“有諜戰元素的情節劇”。嚴格意義上的諜戰劇概括起來(lái)應該是(shì)“共産黨特工(gōng)在天堂和地(dì)獄間(jiān)生活和工(gōng)作”，面臨威脅，看不(bù)到槍，卻永遠讓觀衆揪着心，“這(zhè)種走心的鬥智鬥勇才是(shì)真正的諜戰戲”。
去年在視(shì)頻網站(zhàn)點擊率很(hěn)高(gāo)的黑馬劇《紅色》則是(shì)另類諜戰劇的代表。在李星文看來(lái)，它比較接近美劇，在“起承轉合”和“設套解套”上水(shuǐ)平很(hěn)高(gāo)，因而受到網絡觀衆的喜愛。同時，該劇也開(kāi)啓了抗戰劇裡(lǐ)的生活流，打開(kāi)了新視(shì)角：雖然在抗日背景下，但(dàn)是(shì)弄堂裡(lǐ)的老(lǎo)百姓還是(shì)要(yào)生活，把細膩的生活場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)。
高(gāo)滿堂編劇的《于無聲處》首次讓“國(guó)安”走下神壇，以平民(mín)化(huà)的視(shì)角賦予角色接地(dì)氣的生活特征，在現(xiàn)代國(guó)安反諜的骨架下充滿生活的質感
但(dàn)是(shì)諜戰劇尺度不(bù)好把握，其市場(chǎng)發展在一定程度上受到抑制(zhì)。
民(mín)國(guó)/古裝劇：顔值爲王
随着互聯網和移動互聯的發展，觀衆在多(duō)屏之間(jiān)互流，電(diàn)視(shì)劇不(bù)再局限于客廳文化(huà)，同時也帶來(lái)受衆群體(tǐ)的年輕化(huà)。作爲文化(huà)商品，電(diàn)視(shì)劇具有天然的商業(yè)屬性，這(zhè)一屬性使其生産緊随需求，從(cóng)去年開(kāi)始，各個類型劇普遍呈現(xiàn)“年輕态”。
從(cóng)去年《古劍奇譚》的發酵，開(kāi)春《武媚娘傳奇》《千金女(nǚ)賊》《錦繡緣華麗冒險》《少年四大(dà)名捕》的頻頻刷臉，到即将播出的《抓住彩虹的男(nán)人(rén)》《花千骨》以及2015年制(zhì)作中的《黎明決戰》《煮婦神探》等，“高(gāo)顔值”在民(mín)國(guó)劇和古裝劇中攻城略地(dì)，走向偶像劇，就(jiù)連農村(cūn)正劇《平凡的世界》、警察正劇《别讓我看到》也因“高(gāo)顔值”在一定程度上提升了關注度。
“觀衆變化(huà)和盈利模式直接影響了民(mín)國(guó)劇和古裝劇的創作。”謝(xiè)曉虎直言，一般來(lái)說，“純抗戰劇的網絡版權隻能賣到10~20萬元/集，而民(mín)國(guó)偶像劇的網絡版權可(kě)高(gāo)達150萬元/集”。民(mín)國(guó)或者古裝偶像有可(kě)能在受衆偏年輕的一線衛視(shì)播出，網絡版權也随之水(shuǐ)漲船高(gāo)。
“年輕化(huà)”是(shì)大(dà)多(duō)類型劇未來(lái)的一個趨勢，民(mín)國(guó)偶像和古裝偶像先行(xíng)，現(xiàn)代偶像、抗戰偶像也已上路(lù)，但(dàn)還沒有那麽快(kuài)，畢竟純偶像劇隻有在湖南衛視(shì)這(zhè)一個平台播出才保險。而像影視(shì)制(zhì)作公司歡瑞世紀、唐人(rén)電(diàn)影、夢幻星生園等也明确将自(zì)身定位爲生産青春偶像劇爲主。
克頓傳媒旗下的辛迪加影視(shì)始終專注于集“美情”、“美景”、“美人(rén)”于一身的愛情美劇。辛迪加影視(shì)總經理張玮珏表示，目前辛迪加影視(shì)出品的劇主要(yào)有三個系列，包括家(jiā)庭偶像劇（《夏家(jiā)三千金》）、偶像言情劇（《愛情睡醒了》《愛情回來(lái)了》）、青春喜劇（《愛情公寓3》《愛情公寓4》）。雖側重于偶像，但(dàn)類型細分(fēn)并不(bù)單一。
“專注很(hěn)重要(yào)，”張玮珏說，“任何影視(shì)公司的人(rén)力、物(wù)力都是(shì)有限的，不(bù)可(kě)能面面俱到。”辛迪加影視(shì)出品的愛情美劇都是(shì)瞄準全國(guó)一線衛視(shì)平台和頂尖的視(shì)頻網站(zhàn)。
新媒體(tǐ)平台在電(diàn)視(shì)劇播出中占有的位置越來(lái)越重要(yào)，爲了更符合新媒體(tǐ)受衆的喜好，尤其是(shì)“一劇兩星”實行(xíng)以後，新媒體(tǐ)對劇目影響力的作用越來(lái)越明顯。在張玮珏看來(lái)，“偶像級的演員(yuán)、遊戲化(huà)的故事成爲了一種方向有一定合理性”。
大(dà)衆文化(huà)正趨向代際反哺，民(mín)國(guó)偶像和古裝偶像劇滿足了年輕觀衆看重口味、高(gāo)顔值的需求，而年輕人(rén)的網絡口味正改變着阿姨媽(mā)媽(mā)們的喜好，觀衆審美在更新。
尤其現(xiàn)在很(hěn)多(duō)年輕人(rén)的觀劇方式是(shì)邊玩(wán)手機邊看，有了高(gāo)顔值，至于劇情是(shì)否連貫、邏輯是(shì)否嚴密似乎不(bù)再重要(yào)。正如SMG影視(shì)劇中心主任王磊卿所言，“中國(guó)電(diàn)視(shì)劇将大(dà)步邁入‘美拍(pāi)’時代。”
“顔值時代”的堅守
多(duō)屏時代，電(diàn)視(shì)劇制(zhì)作一定要(yào)考慮互聯網和移動互聯受衆，尤其是(shì)年輕人(rén)的喜好。不(bù)過，過于迎合則在一定程度上給各個類型劇的創作者帶來(lái)了誤區。
目前的都市劇、抗戰劇、古裝劇、傳奇劇等紛紛向偶像劇靠攏，“高(gāo)顔值”成爲不(bù)可(kě)或缺甚至唯一的要(yào)素，內(nèi)容元素被嚴重忽視(shì)。“什麽樣的劇都可(kě)以播，”制(zhì)片人(rén)侯鴻亮(liàng)直言，“播出來(lái)以後，也把觀衆的審美給降低(dī)了”。
在侯鴻亮(liàng)看來(lái)，不(bù)管受衆怎麽改變，電(diàn)視(shì)劇創作的核心不(bù)能改變，仍需在審美、制(zhì)作、劇本內(nèi)容等各方面對觀衆有所提升，否則電(diàn)視(shì)劇觀衆就(jiù)會(huì)流失。
在劉湘江看來(lái)，一個賠錢(qián)的制(zhì)片人(rén)不(bù)是(shì)合格的制(zhì)片人(rén)，但(dàn)同時一個優秀的制(zhì)片人(rén)更需要(yào)在商業(yè)和情懷之間(jiān)遊走，把粉絲效應和社會(huì)情懷有機結合，在作品中體(tǐ)現(xiàn)社會(huì)主流價值觀，這(zhè)才是(shì)永恒的主題。
目前來(lái)看，我國(guó)主流觀衆的欣賞趣味還不(bù)高(gāo)。李星文認爲，《老(lǎo)農民(mín)》《産科(kē)醫(yī)生》之所以收視(shì)不(bù)錯，多(duō)是(shì)因爲觀衆喜歡這(zhè)類劇裡(lǐ)的情感糾葛、職場(chǎng)鬥争、喜劇等商業(yè)元素。這(zhè)是(shì)品質劇和雷劇的一個交叉地(dì)帶，但(dàn)，“雷劇的價值是(shì)中空的，而品質劇是(shì)有營養的”。
因而，在“顔值時代”，完全可(kě)以追求顔值和包裝的精美絕倫，但(dàn)更應在內(nèi)涵上體(tǐ)現(xiàn)主流價值觀，達到形式和內(nèi)核的完美融合。不(bù)管是(shì)什麽題材的類型劇，歸根到底是(shì)以質取勝。去年一批品質劇成爲電(diàn)視(shì)劇創作播出的主流，這(zhè)些優秀劇目無不(bù)是(shì)用心之作。
正如總局電(diàn)視(shì)劇司副司長楊铮在今年的上海制(zhì)播年會(huì)上所言，“一部劇的品質高(gāo)低(dī)是(shì)由多(duō)重因素決定，但(dàn)起決定因素的還是(shì)作品的思想內(nèi)涵，這(zhè)是(shì)一部劇的靈魂，是(shì)品質的根本。一部劇沒有堅實豐富的內(nèi)核，任何華麗的外(wài)殼都是(shì)沒有生命力的。而有了思想內(nèi)核，還需要(yào)藝術的完美表達，做到內(nèi)核、外(wài)殼有機結合。”
小(xiǎo)衆類型劇的尴尬&類型劇的新戰場(chǎng)
對于挖掘新的類型劇，或加速舊有類型劇的風格創新，互聯網這(zhè)片新天地(dì)大(dà)有可(kě)爲。
除了上述主流類型劇，農村(cūn)劇、曆史正劇、軍旅劇、情景喜劇等也在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)占據一定份額，但(dàn)在數量上無法抗衡。
農村(cūn)劇“有心無力”
目前市場(chǎng)上的農村(cūn)劇可(kě)分(fēn)爲三類。一類是(shì)嬉笑(xiào)怒罵式的。這(zhè)類純農村(cūn)劇多(duō)是(shì)家(jiā)長裡(lǐ)短(duǎn)、輕松好玩(wán)甚至是(shì)消費(fèi)農村(cūn)的，比如《鄉村(cūn)愛情》。在劉湘江看來(lái)，這(zhè)種農村(cūn)劇并沒有抓住農民(mín)的特點，也沒有反映農民(mín)的實際生活環境和狀況，隻是(shì)在邊緣地(dì)帶作文章。
第二類是(shì)以《老(lǎo)農民(mín)》《溫州一家(jiā)人(rén)》爲代表的展現(xiàn)時代變遷、具有厚重感的品質劇。這(zhè)種劇真實反映了農村(cūn)人(rén)的觀念和翻天覆地(dì)的變化(huà)，把當下農村(cūn)人(rén)的思想、生活細節刻畫得淋漓盡緻，有着深刻的思想性，同時可(kě)看性很(hěn)強。
第三類側重于新農村(cūn)建設、勵志(zhì)和改革，以《大(dà)村(cūn)官》《馬向陽下鄉》《女(nǚ)人(rén)進城》爲代表，既有喜劇色彩又是(shì)主旋律，成爲農村(cūn)劇的重要(yào)戰場(chǎng)。
中國(guó)是(shì)農業(yè)大(dà)國(guó)，農村(cūn)劇本應有很(hěn)大(dà)的生存空間(jiān)。但(dàn)近些年經濟形勢導緻文化(huà)領域的走向偏向都市化(huà)，新農村(cūn)的轉變讓過去有着優秀傳統的農村(cūn)劇沒有了市場(chǎng)；再加上目前頻道(dào)收視(shì)率考核等因素，收視(shì)環境也不(bù)利于農村(cūn)戲。明星不(bù)願去演農村(cūn)劇，制(zhì)作公司急功近利，創作者浮躁和受利益驅動，單純依靠制(zhì)作公司大(dà)力去做農村(cūn)劇，從(cóng)現(xiàn)實的市場(chǎng)和實際操作的角度看難度很(hěn)大(dà)。
農村(cūn)劇在一些北(běi)方平台如山(shān)東衛視(shì)、河北(běi)衛視(shì)、東三省衛視(shì)及一些地(dì)面頻道(dào)都有一定的市場(chǎng)需求。目前的農村(cūn)劇制(zhì)作成本一般不(bù)高(gāo)，除非有大(dà)咖參加、劇本有保證的農村(cūn)劇，否則在當下的供需環境中很(hěn)難引起關注。
曆史正劇的品質不(bù)保
曆史正劇在當下的類型劇市場(chǎng)面臨着既不(bù)叫好也不(bù)叫座的困境。2014年雖有劉和平七年磨一劍的《北(běi)平無戰事》，但(dàn)其對市場(chǎng)來(lái)說更多(duō)是(shì)個偶然。而在今年的春推會(huì)上，曆史正劇除了正在籌拍(pāi)的《一統三國(guó)》和後期制(zhì)作中的《抗倭英雄戚繼光》，寥寥無幾。更多(duō)是(shì)曆史背景下的情節劇，如《憤怒的天使》《大(dà)義秦商之安吳寡婦》等。
曾經一度曆史正劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)比較發達，上世紀末開(kāi)始，以《雍正王朝》及《康熙王朝》《漢武大(dà)帝》爲代表的曆史正劇叫好又叫座。在李勝利看來(lái)，曆史正劇在當時能夠熱(rè)播，除了時代原因，品質有保證也是(shì)關鍵。
從(cóng)題材上看，當年把開(kāi)國(guó)帝王、中興君主差不(bù)多(duō)都演繹過一遍了，後續一些重要(yào)作品隻有重拍(pāi)，比如《三國(guó)》。從(cóng)選材來(lái)看，雖然可(kě)以重拍(pāi)，但(dàn)更要(yào)看市場(chǎng)的需求。比如同樣是(shì)劉和平編劇的《大(dà)明王朝1566》收視(shì)并不(bù)好，李勝利認爲，該劇藝術水(shuǐ)平和思想水(shuǐ)平都很(hěn)高(gāo)，但(dàn)它在湖南衛視(shì)播出，與主流受衆群嚴重不(bù)符。
在李星文看來(lái)，當下的曆史正劇市場(chǎng)份額萎縮，一方面是(shì)因爲品質下降，近些年的幾部曆史正劇雖然播出平台不(bù)錯，但(dàn)品質不(bù)佳，重金巨制(zhì)《楚漢傳奇》收視(shì)慘敗後就(jiù)沒人(rén)敢投這(zhè)類劇了。另一方面，他認爲嚴肅的曆史正劇不(bù)太适合新一代觀衆的口味，即使品質做好了“也得做好收視(shì)慘淡的心理準備”。
去年播出的《大(dà)清鹽商》爲了跟上現(xiàn)代觀衆的趣味，加入了一些時事和社會(huì)事件(jiàn)，想去迎合觀衆。李星文告訴記者，現(xiàn)代人(rén)做曆史正劇，“如果坐得住，應該是(shì)以我（創作主體(tǐ)）爲主的，根本不(bù)會(huì)去考慮其他要(yào)素，就(jiù)是(shì)把劇本夯實、把力度給錘煉出來(lái)。《雍正王朝》的高(gāo)密度和強情節，《漢武大(dà)帝》裡(lǐ)的那種民(mín)族主義，既使拿(ná)到現(xiàn)在播出問(wèn)題也不(bù)大(dà)。”
《北(běi)平無戰事》屬于慢熱(rè)劇，觀衆群體(tǐ)也不(bù)是(shì)常規的主流觀衆，而是(shì)把平時不(bù)看電(diàn)視(shì)的人(rén)拉回來(lái)貢獻了收視(shì)率。雖然不(bù)具有代表性，但(dàn)也給市場(chǎng)帶來(lái)了一些啓發。電(diàn)視(shì)劇觀衆的心理需求不(bù)同，要(yào)區分(fēn)開(kāi)哪些觀衆是(shì)想放松、哪些是(shì)想了解曆史發展的，一旦把目标觀衆群體(tǐ)找到并對位，對有一定品質追求的曆史正劇來(lái)說，“叫好又叫座”并非不(bù)可(kě)實現(xiàn)。
軍旅劇依然是(shì)藍海
作爲創作型制(zhì)片人(rén)，軍旅劇一直是(shì)何靜的創作核心，她(tā)先後制(zhì)作了《我是(shì)特種兵》《麻辣女(nǚ)兵》和《神犬奇兵》，創作視(shì)角從(cóng)男(nán)兵到女(nǚ)兵再到犬兵。
相(xiàng)對其他類型，軍旅劇進入門檻較高(gāo)。在何靜看來(lái)，軍隊離(lí)不(bù)開(kāi)戰争，軍人(rén)回避不(bù)了生死，這(zhè)是(shì)軍旅題材永恒的創作理念。如何将當下人(rén)們對戰争的思考和對人(rén)性的理解深入到創作中，讓身處和平年代的觀衆特别是(shì)年輕觀衆去理解中國(guó)軍隊和中國(guó)軍人(rén)，在展現(xiàn)中國(guó)軍人(rén)的凡人(rén)一面的同時塑造有血有肉的完美英雄，是(shì)軍旅題材創作的難點。
“當下的軍旅劇創作，最重要(yào)的是(shì)在把握好國(guó)家(jiā)精神和主流價值觀的同時，去揭示當下有時代風采的軍營新生活。”何靜說。
成功的當代軍旅劇最顯著的特征是(shì)：塑造了多(duō)元化(huà)官兵群像，同時在創作中平衡群像和個體(tǐ)，讓觀衆結合自(zì)已找到他們喜愛的人(rén)物(wù)；同時有尺度地(dì)解密軍營的神秘性；作品主題要(yào)呈現(xiàn)多(duō)義性，适合更廣泛的人(rén)群從(cóng)中汲取營養；軍旅題材的勵志(zhì)性決定了台詞要(yào)經典，要(yào)适合流傳。
軍旅劇的創作團隊鳳毛麟角。何靜認爲，根據近年來(lái)觀衆特别是(shì)年輕觀衆對軍旅題材的熱(rè)衷，其市場(chǎng)份額應該會(huì)有加大(dà)的趨勢。長期來(lái)看，軍旅題材是(shì)一片創作藍海。
目前何靜主導的江何工(gōng)作室已經打破單一制(zhì)作軍旅題材電(diàn)視(shì)劇的格局，去年制(zhì)作的《神犬小(xiǎo)七》屬當代都市題材，下半年将在湖南衛視(shì)播出。在何靜看來(lái)，無論是(shì)好的當代都市劇還是(shì)軍旅劇，将創作視(shì)角聚焦當下火(huǒ)熱(rè)的生活，是(shì)制(zhì)作人(rén)責無旁貸的職責。
江何工(gōng)作室未來(lái)2~3年會(huì)走定制(zhì)路(lù)線，包括開(kāi)發黃金檔電(diàn)視(shì)劇和周播劇。《麻辣女(nǚ)兵》的第二季《麻辣變形計》将以周播劇形式制(zhì)作；《神犬小(xiǎo)七》第二季和第三季已鎖定2016年和2017年的暑期檔。
情景喜劇的失落
情景喜劇在美國(guó)作爲一個重要(yào)類型劇長久不(bù)衰。而在國(guó)內(nèi)，《我愛我家(jiā)》以高(gāo)峰之勢破局，曆經《候車大(dà)廳》《東北(běi)一家(jiā)人(rén)》《閑人(rén)馬大(dà)姐》以及《家(jiā)有兒女(nǚ)》《武林外(wài)傳》《龍門镖局》，現(xiàn)在情景喜劇已難上衛視(shì)晚間(jiān)黃金檔，在國(guó)內(nèi)發展日漸式微(wēi)。
演員(yuán)兼編劇英壯表示，《我愛我家(jiā)》的一舉成名在國(guó)內(nèi)并不(bù)具備可(kě)複制(zhì)性，那是(shì)當年主創們累積到一定程度後“如同洩洪般開(kāi)閘放水(shuǐ)”。作爲參與者，英壯很(hěn)是(shì)感慨，《我愛我家(jiā)》劇組的每一個人(rén)都把這(zhè)部劇當成藝術品來(lái)創作。如今的情景喜劇不(bù)僅創作者水(shuǐ)平參差不(bù)齊，創作氛圍也大(dà)不(bù)相(xiàng)同。
一種類型劇一旦不(bù)能在黃金檔播出，就(jiù)意味着盈利模式受限。動辄上百集的創作和拍(pāi)攝量所付出的辛苦與所得極度失衡。英壯向記者透露，他現(xiàn)在正在籌備一部喜劇電(diàn)影，自(zì)己已沒有堅守下去的信心。
在他看來(lái)，國(guó)內(nèi)的情景喜劇除非出現(xiàn)新的盈利模式，或是(shì)在題材和風格上加以創新，否則難以爲繼。春推會(huì)上，記者還是(shì)意外(wài)發現(xiàn)了一部情景喜劇《房東房客》，從(cóng)演員(yuán)陣容李文啓、黑妹等看出其傾向于老(lǎo)年群體(tǐ)市場(chǎng)，并不(bù)具備一掃情景喜劇市場(chǎng)陰霾的力度。